フルトヴェングラーの名盤 ベートーヴェン第5番と第7番

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フルトヴェングラーの

 

ベートーヴェンの名盤が続きます。

 

フルトヴェングラーと言えばベートーヴェンですね。

 

 

特に1947年ナチスに協力した疑いが晴れて、

 

戦後初めての演奏が、やはりベートーヴェンでした。

 

第6番“田園”と第5番でした。

 

 

特に第5番は、もう70年前の録音に関わらず、

 

生々しい音で残されているのが嬉しいです。

 

 

さて、今日はウィーンフィルとのスタジオ録音から

 

晩年の第5番と50年の第7番をご紹介します。




フルトヴェングラーのベートーヴェン名盤

 

ルードヴィッヒ・ヴァン・ベートーヴェン(1770-1827)

 

交響曲第5番ハ短調作品67
Ⅰ(08:33)Allegro
Ⅱ(11:17)Andante
Ⅲ(06:03)Allegro
Ⅳ(09:42)Allegro-Presto

録音:1954年2月

 

交響曲第7番イ長調作品92
Ⅰ(12:54)Poco sostenute-vivace
Ⅱ(10:14)Allegretto
Ⅲ(08:37)Presto
Ⅳ(06:51)Allegro

録音1950年1月

 

ウィリヘルム・フルトヴェングラー指揮
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団

 


Beethoven: The 9 Symphonies (2010 Remaster)<限定盤>

 

理想主義と現実主義者

 

司馬遼太郎の「竜馬はゆく」は、

 

歴史上の人物、坂本龍馬を主人公とした

 

爽やかな魅力あふれる青春小説としての傑作です。

 

 

僕はこの小説が好きで、20代、30代、40代に1回ずつ読み通しました。

 

そして現在、50代最後に読みたい本として読み始めました。

 

 

文庫本第一巻の108ページに出てくるこのシーンの説明が

 

僕はトスカニーニとフルトヴェングラーの違いの表現として

 

近いのではないかと思います。

 

以下引用しますと

 

竜馬は終生、餅はあくまでも餅にすぎぬ、

という考え方の持ち主だった。
腹がへったときに食えばよい。

 

しかし、武市は餅一つをみても単なる物質とはとらず、

そこに何らかの意義付けをしたがるのが性向だった。

だから、事ごとに逆らいあう。
そのくせこの現実主義者と理想主義者は、

どこかうまがあっていて、ひどく仲がいい。

 

これは、黒船騒ぎで出陣の用意をしている時、

 

腹をすかした竜馬が、武市半平太の用意した餅を

 

勝手に食べるシーンでの記述。

 



フルトヴェングラーかトスカニーニか

 

つまり現実主義者がトスカニーニ。

 

理想主義者が、フルトヴェングラー

 

というわけです。

 

 

実際は、こんな単純ではないでしょうし、

 

二人は、特にトスカニーニは、

 

後年ナチスに協力したとして

 

フルトヴェングラーを大いに嫌ったようです。

 

 

 

第5番「運命」は

 

54年という亡くなる年の録音で、

 

これがフルトヴェングラーかと思うほど、

 

虚飾を排し整然とした演奏で、

 

しかもさすが響きの充実度は高い演奏です。

 

 

こんな演奏を聴くと長命が多い指揮者のなかで

 

まだ68才で亡くなったのは惜しいといわずにはいられません。

 

 

第7番は、50年の録音ということで、

 

もっと動的でダイナミックな演奏です。

 

 

でも第2楽章の深沈として趣きは、

 

人生の辛さ、はかなさを感じさせるセンチメンタルなもので、

 

後ろ髪を引かれるような演奏です。

 

 

だた、録音が古い分、

 

第5番に比べ音同士が

 

混濁する部分があるのが残念です。

 

 

もっと長生きしていたら

 

クレンペラー以上の凄い演奏を遺していたかもしれません。



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