クラシック 名盤 感動サロン

クレンペラーの名盤 ケルン放送響 モーツァルト、ベートーヴェン

<p>20世紀の巨匠としてトスカニーニ、フルトヴェングラー、ワルターと並び称されるクレンペラー&lpar;1895-1973&rpar;。<&sol;p>&NewLine;<p>幅広いレパートリーを持ち、特に60年代以降は、EMIに膨大なステレオ録音が残されていて、クレンペラーというとその頃の演奏が一番に思い出されます。<&sol;p>&NewLine;<p>&nbsp&semi;<&sol;p>&NewLine;<p>また評論家・宇野功芳氏もクレンペラーは60年以降で後半なるほど音楽に深みが増していると評価しています。<&sol;p>&NewLine;<p>&nbsp&semi;<&sol;p>&NewLine;<p>遅いテンポで楽譜の隅々まで刻明に再現していく表現は、独特で一つの巨大なヨーロッパの石造りの建築物を連想させます。<&sol;p>&NewLine;<p>&nbsp&semi;<&sol;p>&NewLine;<p>まさに残された録音は仰ぎ見るような壮大ものが多いです。<&sol;p>&NewLine;<p>&nbsp&semi;<&sol;p>&NewLine;<p>ただ、30年以上、クレンペラーの音楽に心酔し彼の録音を集めてきた僕の最近のトレンドは、50年代の録音です。クレンペラーは、54年にウォルター・レッグのもとEMIと契約して多くの録音を行っていきますが、演奏家活動も積極的に行っていて、この時代の録音も多く発表されてきています。<&sol;p>&NewLine;<p>&nbsp&semi;<&sol;p>&NewLine;<p>そんな時代のケルン放送響との録音は、60年代以降ではあまり感じなくなった、迫力と覇気にあふれているのです。<&sol;p>&NewLine;<p>クレンペラーの演奏を聴いた後、他の指揮者の演奏で聴くと生ぬるく感じてしまうくらいです。<&sol;p>&NewLine;<p>&nbsp&semi;<&sol;p>&NewLine;<p><script async src&equals;"&sol;&sol;pagead2&period;googlesyndication&period;com&sol;pagead&sol;js&sol;adsbygoogle&period;js"><&sol;script><br &sol;>&NewLine;<&excl;-- more下 --><br &sol;>&NewLine;<ins class&equals;"adsbygoogle" style&equals;"display&colon; 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I&period; Ouverture<br &sol;>&NewLine;2&period;&lpar;06&colon;07&rpar; II&period; Air&comma; &&num;8220&semi;Air on the G String&&num;8221&semi;<br &sol;>&NewLine;3&period;&lpar;03&colon;32&rpar; III&period; Gavotte I-II<br &sol;>&NewLine;4&period;&lpar;01&colon;21&rpar; IV&period; Bourree<br &sol;>&NewLine;5&period;&lpar;03&colon;03&rpar; V&period; Gigue<br &sol;>&NewLine;total&lpar;23&colon;13&rpar;<&sol;p>&NewLine;<p>ケルン放送交響楽団 &&num;8211&semi; Cologne Radio Symphony Orchestra<br &sol;>&NewLine;オットー・クレンペラー &&num;8211&semi; Otto Klemperer &lpar;指揮&rpar;<br &sol;>&NewLine;録音&colon; 17 October 1955&comma; Saal 1&comma; Funkhaus&comma; Cologne&comma; Germany<&sol;p>&NewLine;<p>&nbsp&semi;<&sol;p>&NewLine;<p>&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;<&sol;p>&NewLine;<p>&nbsp&semi;<&sol;p>&NewLine;<p>ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト &&num;8211&semi; Wolfgang Amadeus Mozart &lpar;1756-1791&rpar;<br &sol;>&NewLine;交響曲第29番 イ長調 K&period; 201<br &sol;>&NewLine;Symphony No&period; 29 in A Major&comma; K&period; 201<&sol;p>&NewLine;<p>6&period;&lpar;08&colon;17&rpar; I&period; Allegro moderato<br &sol;>&NewLine;7&period;&lpar;07&colon;53&rpar; II&period; Andante<br &sol;>&NewLine;8&period;&lpar;03&colon;00&rpar; III&period; Menuetto<br &sol;>&NewLine;9&period;&lpar;04&colon;36&rpar; IV&period; Allegro con spirito<br &sol;>&NewLine;total&lpar;23&colon;46&rpar;<&sol;p>&NewLine;<p>ケルン放送交響楽団 &&num;8211&semi; Cologne Radio Symphony Orchestra<br &sol;>&NewLine;オットー・クレンペラー &&num;8211&semi; Otto Klemperer &lpar;指揮&rpar;<br &sol;>&NewLine;録音&colon; 8 February 1954&comma; Saal 1&comma; Funkhaus&comma; Cologne&comma; Germany<&sol;p>&NewLine;<p>&nbsp&semi;<&sol;p>&NewLine;<p>&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;&equals;<&sol;p>&NewLine;<p>&nbsp&semi;<&sol;p>&NewLine;<p>ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン &&num;8211&semi; Ludwig van Beethoven &lpar;1770-1827&rpar;<br &sol;>&NewLine;交響曲第1番 ハ長調 Op&period; 21<br &sol;>&NewLine;Symphony No&period; 1 in C Major&comma; Op&period; 21<&sol;p>&NewLine;<p>10&period;&lpar;9&colon;00&rpar; I&period; Adagio molto &&num;8211&semi; Allegro con brio<br &sol;>&NewLine;11&period;&lpar;08&colon;16&rpar; II&period; Andante cantabile con moto<br &sol;>&NewLine;12&period;&lpar;03&colon;41&rpar; III&period; Menuetto &&num;8211&semi; Allegro molto e vivace<br &sol;>&NewLine;13&period;&lpar;06&colon;01&rpar; IV&period; Adagio &&num;8211&semi; Allegro molto<br &sol;>&NewLine;total&lpar;26&colon;58&rpar;<&sol;p>&NewLine;<p>ケルン放送交響楽団 &&num;8211&semi; Cologne Radio Symphony Orchestra<br &sol;>&NewLine;オットー・クレンペラー &&num;8211&semi; Otto Klemperer &lpar;指揮&rpar;<br &sol;>&NewLine;録音&colon; 11 February 1954&comma; Saal 1&comma; Funkhaus&comma; Cologne&comma; Germany<&sol;p>&NewLine;<p>&nbsp&semi;<&sol;p>&NewLine;<p><a href&equals;"&sol;&sol;ck&period;jp&period;ap&period;valuecommerce&period;com&sol;servlet&sol;referral&quest;sid&equals;3030706&amp&semi;pid&equals;885238632&amp&semi;vc&lowbar;url&equals;https&percnt;3A&percnt;2F&percnt;2Ftower&period;jp&percnt;2Fitem&percnt;2F3497363&percnt;3Fkid&percnt;3Dpafvc" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"nofollow noopener noreferrer"><img src&equals;"&sol;&sol;ad&period;jp&period;ap&period;valuecommerce&period;com&sol;servlet&sol;gifbanner&quest;sid&equals;3030706&amp&semi;pid&equals;885238632" width&equals;"0" height&equals;"1" border&equals;"0" &sol;><img src&equals;"https&colon;&sol;&sol;cdn&period;tower&period;jp&sol;zc&sol;o&sol;55&sol;zc2686455&period;jpg" width&equals;"250" height&equals;"250" border&equals;"0" &sol;><&sol;a><&sol;p>&NewLine;<p><a href&equals;"&sol;&sol;ck&period;jp&period;ap&period;valuecommerce&period;com&sol;servlet&sol;referral&quest;sid&equals;3030706&amp&semi;pid&equals;885238632&amp&semi;vc&lowbar;url&equals;https&percnt;3A&percnt;2F&percnt;2Ftower&period;jp&percnt;2Fitem&percnt;2F3497363&percnt;3Fkid&percnt;3Dpafvc" target&equals;"&lowbar;blank" rel&equals;"nofollow noopener noreferrer"><img src&equals;"&sol;&sol;ad&period;jp&period;ap&period;valuecommerce&period;com&sol;servlet&sol;gifbanner&quest;sid&equals;3030706&amp&semi;pid&equals;885238632" width&equals;"0" height&equals;"1" border&equals;"0" &sol;>J&period;S&period; バッハ:管弦楽組曲第3番/モーツァルト:交響曲第29番/ベートーヴェン:交響曲第1番(ケルン放送響/クレンペラー)(1954-1955)<&sol;a><&sol;p>&NewLine;<p>&nbsp&semi;<&sol;p>&NewLine;<blockquote><p>名指揮者オットー・クレンペラー&lpar;1885-1973&rpar;。彼は20世紀を代表するドイツの指揮者であり、その偉大なる名前は現在でも全く色あせることはありません。幅広いレパートリーを持ち、晩年は彼自身の美学による「徹底的に遅く厳格なテンポ設定」を施し、過剰な感情移入を極力排除した演奏で、マーラーを始めとした厚みのあるスコアを隅々まで見通すことに注力した人として知られていますが、1950年代の演奏は、もう少し即物的であったとも言われています。この演奏は、クレンペラーがケルン放送交響楽団にデビューした時の記録です。1920年代からケルン歌劇場でのクレンペラーのアシスタントを務めていたケルン放送のプロデューサー、アイゲル・クルットゥゲは、彼の印象について「第1小節から、まるでライオンの爪で切り裂かれるようだった」と日記に記していますが、その表現こそが、クレンペラーの本質を表していると言っても過言ではないでしょう。1954年のバッハとモーツァルトのコンサートでの成功事例を元に、その翌年もケルン放送響に招聘されたクレンペラーは、ベートーヴェンの第1番の交響曲でその真価を発揮したのです。とは言え、この演奏は、あの伝説的なロンドンでの客演後、英国EMIのプロデューサー、ウォルター・レッグと契約を交わし、フィルハーモニア管弦楽団とレコーディングを開始した頃のものだったため、EMIとの契約もあり、このケルン放送との演奏はLPやCD化されることもなく、大切に保存されていたのでした。巨匠として世界的名声を勝ち得たクレンペラーの自信に満ちた姿は、この演奏からもはっきりと見て取れるものです。ナクソス・ジャパン<&sol;p><&sol;blockquote>&NewLine;<p>&nbsp&semi;<&sol;p>&NewLine;<p>&nbsp&semi;<&sol;p>&NewLine;<p><script async src&equals;"&sol;&sol;pagead2&period;googlesyndication&period;com&sol;pagead&sol;js&sol;adsbygoogle&period;js"><&sol;script><br &sol;>&NewLine;<&excl;-- 記事下 --><br &sol;>&NewLine;<ins class&equals;"adsbygoogle" style&equals;"display&colon; 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